试论曾少令散文的语言风格

■付秀宏

河源作家曾少令，以写散文著称，她是沉迷的乡恋歌者与性情中人式的古典文化拥趸。二者气质和风范相互补充、相互承接，铸就其散文语言在华丽雅致之外静润通透的艺术情韵。既有对故乡风物的深情歌吟，也有对文化意象的凝笔深思；既有对文学生活的全景投射，也有对生活方式的情志嘉许。经过文字的婉转打磨，意趣的巧妙托出，她笔下的芸芸世界实现了诗意与现实的交融，或更多超凡于现实之上的理想之境。

《河源文学新状态》第27期曾少令的作品《枫杨树：一半温柔，一半坚毅》《梨花的孤独》《中意》和《遗所思》等，醉心于刻画故乡风物和文化意象的烂漫姿彩，用华丽雅致的语言诉求表达对静润通透的语境追求，经提纯炼化的语言尽显晶莹剔透、精妙绝伦的风采。

无论几十年来“飞凤桥”下两棵枫杨树在“我”的生命历程中的人文重量，还是近年“其中一棵枫杨树竟自枯萎”带来的“黯然神伤”；无论是“飞凤桥”仅存的一棵枫杨树独守天地，还是河岸边的枫杨树抵御强降雨的飒爽英姿，曾少令笔下的枫杨树——更多的是坚毅心志，彰显了其人性坚忍的品格。如《枫杨树：一半温柔，一半坚毅》里“孤而直”的身影，“冷寂而坚毅”的心，“沉默如钟”“孑然一身”“突兀、苍凉”等词语和字眼，作者有意使用品格类的拟人手法，深入刻画活化形象，托物言志，寄达情感，令人激赏。

曾少令创作的语言风格跳脱如兔，在情境或意象的多极营建下，既沉浸其间又脱化其外，实现华丽和深思的综合运用。让读者设身处地地站在作家关照的层面，又让角色沉浸在叙述者的口吻之上。曾少令如此这般的情境写作，凸显了其内心情感的角色沉浸状态。

从语言的个性特色上看，曾少令除注重语言的角色沉浸外，更对场景沉浸的现场感和画面感勾画钟情有加。基于生活又融入个体的语言风格，带来一种踏雪而行、沐雪而歌的阅读快感。《梨花的孤独》中“一花只为一树开，深情且绝情。深情和绝情不是矛盾吗？不。爱的时候，无限深情……不爱的时候，也无比绝情……”出语如此泼辣，进得去，又出得来。在角色和场景的沉浸中逶迤，感性处绝美动人，理性处自立不废。尤其是梨花的跳脱形象，对孤独意象的补写十分到位，新颖跳脱，深韵凸显。

从语言表达技巧方面观照，曾少令语言运用求简，以一当十，擅用短句。从女性的性情角度分析，她的冷静大于矜持，苍凉多于奔放，并蕴含有浓浓的书卷气。《中意》里这样的句子随处可见，“山河入目，满眼皆你”“必是中意至极，才会非你不可” “困顿磨难，不过尔尔”“共进退，懂悲欢，长相伴”“因为中意，即便在暑中，依然有处可追凉；即使在寒冬，仍然有处可暖心”。这些恰到好处的极简文字，愈嚼愈有味道，不由为之叫绝。语节稳省，对偶均当，有一种推敲如珠玑、愉悦出情致的美感，从而让读者获得精神上的极大享受。

从语言的思想深蕴和艺术氛围上去体味，曾少令追求张爱玲意境深邃又具氤氲之气的独特语言风格，出人意料之外又在情理之中。《遗所思》中的经典名句：“遗所思是情之所至。看到美好的事物，自己都舍不得用、舍不得吃，一定要留给心里所想所念之人，哪里管对方想不想、要不要，一意孤行付出真心，不徇颜面，有点儿鲁莽，但这种人哪有什么坏心思呢，总归是真心使然。”思想深蕴与性情中人的交织，及从心而出的行动裹挟款款爱恋，齐齐而出，令人眼角发湿。

在遣词造句方面，曾少令的文字好，有嚼头。这与她长期浸染于古典文化并乐而忘返有关。文学语言身为作家看家行套，使其鲜活灵动，为首要任务；曾少令在这方面，无疑做出了许多探索。她每写一篇散文作品，常常在多次审视后，再放一段时间，经时间沉淀，使作品在语言节奏、韵律和风格上更富凝练之魅。她擅长将现代汉语与古汉语熔为一炉，巧妙熔铸出别具一格的文学语感，形成属于自己范式的语言风格。

文学语言，是曾少令散文作品的灵魂所在。叙事、洞见、意蕴、风韵、象征等等，处处闪现着她迷恋的语言情趣和质感。曾少令以精益求精的态度对待自己的创作，文学语言的独特味道和神奇魅力，充盈于散文文本的字里行间。心在此间，一切不再遥不可及；清澈心意，融入诗化结构，必有不同凡响之美。