文坛名流聚槎城 追忆守夜人萧殷

■蒋述卓

■贺仲明

■王律

■王十月

■张均

核心提示

“后来人众开新路，都道萧殷是吾师”。这是萧殷学术研讨会暨《萧殷全集》新书发布会专题发言中出现频率最高的一句话。

近日，来自省内外文学创作与评论界40多位专家共聚槎城，共同追忆中国文坛事业守夜人萧殷，他们用文章、语言描述“我眼中的萧殷”，讲述萧殷的文学榜样和文学力量、品格的示范与理论的探寻等，回顾萧殷创作的一生、扶掖文艺新秀的一生。

此次学术研讨会反响热烈，为让读者更加充分理解萧殷对我国文艺事业发展的贡献，本报选取5位学者专题发言的内容，以飨读者。

广东省作家协会主席蒋述卓：

萧殷对文学的信仰始终不灭

“萧殷始终与时代同步，具有坚定的革命理想和党性原则，他有敏锐的时代触觉和文学感受力。”广东省作家协会主席蒋述卓在追忆萧殷时表示，萧殷是文坛的文学榜样，而且凝聚了磅礴的文学力量，对中国文坛具有极大的影响。

1957年，萧殷收到王蒙的小说《青春万岁》，将它带在身边反复阅读，反复修改，等待时机出版。蒋述卓表示，《青春万岁》是刚满20岁的王蒙创作的第一本长篇小说，萧殷能给予高度评价并敢于出版，从这个角度讲，他是文坛的榜样。

萧殷的文学榜样不止于此，还体现在他敢于坚持自己的文学主张、勇于探讨文学创作以及文学的重大理论问题。比如，在20世纪50年代，他勇于讨论文艺跟生活、文艺跟真实的关系问题， 并且把文艺评论和阐明艺术规律结合起来，把那些人们认为是很深奥的理论讲得具体、易懂。1961年，他在广东组织开展了对长篇小说《金沙洲》的讨论，率先标举别林斯基关于“熟悉的陌生人”这一典型理论，对文学创作上的教条主义和庸俗社会学倾向进行了理论辨析。

“文学创作，尤其是作家，就应该有自己的敏锐看法，能够坚持‘不动摇’，萧殷用实际行动传递给我们这个认知。”蒋述卓说，此后，他们也开始坚信理论的价值在于解决实际问题。

如何让理想的光芒从文学照进现实？萧殷认为，文学的理想光芒来自作家的眼光、思想以及感情，作家应当感受生活的样子，从而释放心中不灭的理想和抗争的力量。

“萧殷的文学力量是永恒的。”蒋述卓说，他将2/3的时间用于编发稿件和给读者回信，培养了诸多青年。可以说，萧殷是青年文学道路上的一束光、一盏灯。

追忆至此，蒋述卓相信，青年作家们、青年评论家们会把萧殷榜样的力量传承下去，推动文艺事业更好地发展，为建设文化强国作贡献。

暨南大学中文系主任贺仲明：

萧殷的品格和文学水平皆是吾辈楷模

1958年，暨南大学中文系复建，萧殷任系主任。同为暨南大学中文系主任的贺仲明对此感触颇深：“萧殷先生在暨大工作的时间虽然不长，但是留下了很深的印记，去年，我们有一个校史活动，很多人都提到了萧殷先生当时对他们的培养，对萧殷先生充满深情。”

萧殷自编《创作方法论》，引导学生迈进创作天地，从中培养出谢金雄、钟永华、钟毓才、邓良球、张振金等作家。同时，他花费大量的时间和精力扶植文学新人，积极引导、帮助过王蒙、陈国凯、程贤章、黄树森、易准等人。

“萧殷真诚正直，传达了改进文学批评方法、纠正文学批评态度的呼声。”贺仲明举例说，萧殷写了《惊险的场面不能填补生活的不足》，以此批评影片《刘胡兰》，指出其脱离生活实际、缺乏调查研究和认真分析的缺陷，认为作品没有真实反映刘胡兰的成长经历，人物性格没有得到充分的表现，是对生活真实的歪曲。

萧殷就像一名理论战士，勇于指出文学作品的缺点和不足，也敢于维护正义，为优秀文学作品保驾护航。不仅如此，萧殷始终以真实生活为标尺，衡量和评价文艺作品的高度和得失。“在这一点上，我是佩服萧殷的。”贺仲明说，萧殷对于文学真实的坚持影响了他的文学评论观念。

萧殷早年通过创作小说来引导青年从事文学创作，他还写了系列著作证明中文系大学生写作的必要性，比如《与习作者谈写作》《给文艺爱好者与习作者》《谈谈写作》等。“萧殷先生极其重视写作，这些年我们一直引导更多的大学生进行文学创作，我想这也是对传统的一种继承吧。”贺仲明说，当学子们写出一篇振奋人心的作品时，他们会想起这是萧殷在后世的回响。

中山大学中国语言文学系副主任张均：

当下也须认识萧殷的文艺思想

文艺作品不能只以自然的态度去描写生活、艺术家必须带着明确的目的和任务真实地描写现实……诸如此类的观点在《论生活、艺术和真实》一书中比比皆是。

中山大学中国语言文学系副主任张均从事当代文学研究，主要研究的范畴是20世纪50年代至70年代，恰好是萧殷从事文学活动的时期。“我对萧殷的著作十分熟悉，也深感亲切。”张均说，从《论生活、艺术和真实》一书中，可以看出萧殷明显承续了社会主义现实文艺思想。

萧殷曾写道：一篇作品是否真实，不在于它是否“如实地”描写了事实或现象，关键在于它是否通过事物的现象透视到事物的本质，是否通过生活现象的描写反映了生活的真实面貌，是否反映了一般事实逻辑的真实。

张均提出，萧殷对“艺术真实”的阐释并没有走入本质主义的误区，并未用历史逻辑彻底取代或淹没个人逻辑。萧殷认为“人”才是文学创作的根本，并把人作为“艺术真实”最可靠的基础。

“无论作品所反映的生活画面多么广阔，表现出的冲突多么巨大、尖锐，也只能通过不同人物千差万别的命运、遭遇、性格冲突才能表现出来。”张均表示，萧殷对于历史与个人复杂关系的论证理解，都值得当下的文学创作者学习，值得他们挖掘、深化现实生活中的现象，让读者通过作家的描写看到历史的真实面貌。

河北省中共党史人物研究会副会长王律：

萧殷与河北三大解放区党报渊源颇深

“萧殷曾主编《晋察冀日报》文艺副刊，在《冀中导报》指导新秀，参与创办关内第一家城市党报《石家庄日报》,与河北三大解放区党报渊源颇深。”河北省中共党史人物研究会副会长王律说，梳理挖掘早期红色报人的贡献，成为研究萧殷的重要课题。

萧殷曾经于1945年10月至1946年10月之间在《晋察冀日报》担任编委和副刊主编；1946年11月至1947年3月，萧殷担任《冀中导报》副刊主编时，针对读者的问题给予解答和写作辅导，积极扶植文学新秀。河北省文联原主席、著名作家徐光耀曾在《冀中导报》发表过短篇小说《周玉章》，也曾在华北联大文学系当过插班生，受过萧殷的教诲，他把萧殷称作“恩师”。

此外，萧殷在《冀中导报》副刊还选编发表了不少农民的诗谣，将收到的2000多首诗谣选编了一部分，集合成书，由冀中新华书店以《翻身诗谣》为名出版。

1948年秋，萧殷任《石家庄日报》副总编辑，非常重视报纸副刊的文艺评论工作，对文学新人和业余作者热情扶持，积极撰文指导，培养了邵燕详、鲍昌等一大批青年作家，为关内第一家城市党报的副刊和发展作出贡献。

“我们从萧殷在河北三大解放区党报工作的经历可以看出，早在1946年，萧殷就开始了文艺创作理论的研究以及对青年作者的辅导。”王律说，从《冀中导报》的这些小文章开始，萧殷一步一步走下去，几十年呕心沥血、笔耕不辍，是他一直十分尊重的前辈。

萧殷在河北发出了掷地有声的文艺之音，影响了众多河北报人、艺术家以及民众。早在10年前，河北话剧院艺术名家刘庚将其收藏的《冀中导报》文艺副刊简报集赠送给王律。“当我收到这份简报集的时候，无比激动。”王律表示，该简报集成了研究萧殷从事文艺编辑、发现文学新人、指导文艺创作最珍贵的第一手资料。这批文献经陈家基等学者披露后，已成为冀中解放区红色文化挖掘的重要资料。

“鼓角常催战阵行，太行应记越鸿鸣。三报史，半生情，毛锥如炬炼纯精。”王律以一首《渔歌子·大会发言》总结萧殷在河北办报的历程，会场响起了阵阵掌声。他说，萧殷一直都在，他的榜样力量永存。

《作品》杂志社社长王十月：

不愿辜负萧殷投来的殷切目光

“我的办公室墙上挂着3位《作品》前辈主编的照片，其中一位就是萧殷。”《作品》杂志社社长王十月说，3位先生中，萧殷先生的目光是最明亮的，也是最犀利的。

王十月虽未在现实中认识萧殷，却每天能看到萧殷的照片。他和萧殷不仅仅是《作品》前后主编的关系，还是师爷和徒孙的关系。“我在写作之初还能得到广东省作协的诸多关照，得益于我的恩师吕雷，也间接得益于萧殷。”王十月说，吕雷是萧殷的学生，他常听老师讲萧殷慧眼识人、扶掖青年的故事，所以吕雷也牢记萧殷这一教诲，用心教导学生写作。

萧殷不喜论资排辈，后辈们也极力延续这一传统。吕雷在任广东省作协专职副主席后，曾提出作协开会不摆铭牌，文友之间没有高低之分，他希望广东省作协能够接续这一传统。“从这一提议，可以看出萧殷的影响渗透到了学子的方方面面。”王十月说。

丁玲曾这样评价萧殷：“他工作认真负责，从来不整人，这在中国文坛十分难得。”王十月从旁人口中听了不少萧殷的故事，然而这些故事于他而言终究有些遥远。他开始寻找萧殷和《作品》杂志社的关系，与他的关系，在杂志社陈展室中，他找到了答案。

王蒙的《最宝贵的》、于土的《芙瑞达》、孔捷生的《姻缘》、陈国凯的《我该怎么办》、吕雷的《海风轻轻吹》，这些刊登在《作品》杂志上的小说荣获全国优秀短篇小说奖。王十月惊奇地发现，编辑这些作品的主编均是萧殷。他说，萧殷先生创造了《作品》杂志几乎无法超越的辉煌。

“我们不仅在谈论萧殷先生的慧眼，不仅在谈论萧殷先生的道德，我们还要铭记一种快要被遗忘的师道。”王十月表示，他不止一次对同事们说，要学习前辈萧殷先生，要努力提升自身的学养与职业水准、职业道德。

■组稿：本报记者 曾敏 ■摄影：本报记者 冯晓铭