境由心造

■和平县阳明中学 叶春海

还是在十月底的时候，我爱人小辣椒女士就问：“今年还画日历么？可以早点准备，免得到时候又急忙赶。”我听了她的建议，十月底就准备好了空白日历本子。

谁知一不小心就给自己挖了个坑。拿到新的空白本子，我没打草稿，不假思索直接随意生发。开始的时候画得很快，谁知越画越难，到后面甚至一笔都难加。二十多页画下来，几乎挑战了自己的极限，感觉整个人都要虚脱了。

接下来的深入调整和设色陷入卡壳状态。我希望能另辟蹊径，不落俗套，找到一个全新的处理方式。直到十二月初才找到头绪，那时距起稿已停滞近一个月了。在设色深入的过程中，才猛然发现，我今年竟然没有画亭台楼阁，就连栏杆桥梁也只有个别意境才有。在很大一部分的作品里，我毫不犹豫地点了旭日，抹了朝霞，俨然一派好气象。此中真意，明眼人自明矣。

此类小品画，完全可以看作是我天马行空对笔墨理解的意志。按意趣造境，画有意思的画，并沉溺于此。本来觉得可以收工了，总感觉还要再画一笔。如此往复，深陷其中，无法自拔。本来自信地认为，当如倪云林“逸笔草草”简而为之。而实际上，一笔一画皆殚精竭虑，用心之极。虽然尺素之上也没见得有多繁复，但苦心自知。

我把画画融进生命，把每一次下笔都当成兵临城下，却又以羽扇纶巾的从容心境笔笔生发。画画时，我看似眉头紧锁，其实心花怒放。

野兽派的画家说：要随心所欲地使用色彩。我便想随心所欲地使用皴法。以至于有朋友看到我的画说：画山水好自由，山石自由发挥。

这次画日历，我是根据不同的材料纸性，第一笔接触的一刹那找到不同的笔性和线质的。如果是同类纸的第一幅，能明显看出来哪一笔是第一笔，因为那是试探性的一笔。

从今年的日历小品来看，画画进步与否暂且不论，至少这比小指甲盖还小的字，比以往写得要好一点点。以前战战兢兢只是写了名字，多一个字都觉得压力大。而今的款，多的竟写了近二十个字。

若不避黄婆卖瓜之嫌，我是将书当作画来临，把画当作书来写的。这书与画并不是简单的书法与画法的异同关系，而是属于毛笔的运用问题。对经典书画解读的深入程度，是笔墨密码破译的关键所在。没有找到密码破译之法，再好的帖，在学习者面前也只能视而不见。

没有比这更难，也没有比这更容易的了。

从几年的日历小品来看，并没有叫好又叫座，但并没有影响我画日历的兴致（有人喜欢当然也很重要），反正我都要给自己一个随手画一堆的理由。这已经画了四年了。